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專業(yè)培訓(xùn)班告訴你，中國(guó)音樂劇的發(fā)展趨向有哪些？

來源：風(fēng)華國(guó)韻 2018-05-02 17:48:14 專業(yè)培訓(xùn)班告訴你，中國(guó)音樂劇的發(fā)展趨向有哪些？ 915

       2005 年，西方音樂劇《貓》、《阿依達(dá)》、《音樂之聲》、《灰姑娘》，國(guó)產(chǎn)音樂劇《金沙》、《蝶》爭(zhēng)相點(diǎn)亮中國(guó)音樂劇的舞臺(tái)。更多的藝術(shù)家開始對(duì)這種藝術(shù)形式給予了很大的關(guān)注，也想通過通俗的音樂劇體裁爭(zhēng)取觀眾，創(chuàng)造為時(shí)代所承認(rèn)的、能證明自身藝術(shù)價(jià)值的歌舞表演藝術(shù)。中國(guó)本土音樂劇在創(chuàng)演實(shí)踐中，形成了三種不同的風(fēng)格——都市化、本土化和綜合化。“都市化”風(fēng)格始于上個(gè)世紀(jì)80年代初，代表作有《芳草心》《特區(qū)回旋曲》等。這些音樂劇的題材大多都是演繹當(dāng)代中國(guó)人的都市生活。在綜合性藝術(shù)思維、舞臺(tái)組合模式諸方面開始有歐美音樂劇概念的意識(shí)，唱法選擇上一般以流行為主表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活。音樂、舞蹈的語言和風(fēng)格追求流行化、時(shí)尚化，二度創(chuàng)作以寫實(shí)的生活化表演為主，整體風(fēng)格以載歌載舞的“歌舞型”音樂劇居多，也有少數(shù)“話劇加唱型”音樂劇形式。“本土化”風(fēng)格，就是引用中國(guó)原有的民族民間傳統(tǒng)藝術(shù)的因素加以改編或發(fā)展，更貼緊時(shí)代，構(gòu)建一種新型的現(xiàn)代民族歌舞劇。“本土化”風(fēng)格出現(xiàn)在 90 年代中后期，較“都市化”風(fēng)格為晚，其主要代表作有《白蓮》、《五姑娘》等。所謂“綜合化”風(fēng)格，就是在藝術(shù)思維、表現(xiàn)手法、音樂舞蹈素材處理等方面廣泛吸收歐美音樂劇和我國(guó)民族民間藝術(shù)的有益經(jīng)驗(yàn)和形態(tài)特征，并根據(jù)劇目創(chuàng)作使命的需要加以靈活運(yùn)用和自由嫁接，因此在整體風(fēng)格上兼具“都市化”和“本土化”這兩種特色。其代表劇目有《黑眼睛，藍(lán)眼睛》、《玉鳥兵站》、《中國(guó)蝴蝶》、《快樂推銷員》等。從中國(guó)音樂劇在創(chuàng)演實(shí)踐中形成的三種風(fēng)格中，我們可以看出：中國(guó)音樂劇從開始到發(fā)展至今，已從初期對(duì)于歐美音樂劇的舞臺(tái)語匯和時(shí)尚概念的粗淺理解和單純模仿中擺脫出來，開始注意中國(guó)傳統(tǒng)文化中可以被我們吸納的藝術(shù)元素并給以時(shí)尚化處理，嘗試運(yùn)用于當(dāng)代音樂劇的創(chuàng)演實(shí)踐之中，這本身就是一個(gè)巨大的進(jìn)步。在中國(guó)發(fā)展音樂劇，應(yīng)當(dāng)“原創(chuàng)”與“模仿”并舉，在引進(jìn)歐美經(jīng)典音樂劇劇目的基礎(chǔ)上，把音樂劇這種外來的綜合舞臺(tái)戲劇樣式充分本土化，經(jīng)過近20 年的積累之后，人們對(duì)此的理性認(rèn)知會(huì)逐漸清晰起來。
 

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